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摘要：從建筑本質(zhì)上對(duì)工業(yè)建筑在我國(guó)各地區(qū)再利用、再改造的現(xiàn)狀進(jìn)行分析研究，針對(duì)工業(yè)建筑的特點(diǎn)，從建筑形式與領(lǐng)域張力，內(nèi)外空間特點(diǎn)及影響，場(chǎng)所精神等方面探討工業(yè)建筑再利用對(duì)于城市更新和城市風(fēng)格的影響。...

試論工業(yè)建筑再利用對(duì)城市更新的影響

金杭杭1，沈  丹2，張  蕙1

(1．杭州市華清建筑工程設(shè)計(jì)有限公司，浙江杭州310005；2．浙江工業(yè)大學(xué)，浙江杭州310012)

    上世紀(jì)中葉，中國(guó)許多大中城市多傾向發(fā)展工業(yè)，并規(guī)劃了相對(duì)疏離當(dāng)時(shí)城市中心的部分區(qū)塊為工業(yè)發(fā)展重點(diǎn)區(qū)域，產(chǎn)業(yè)用地成為當(dāng)時(shí)這些區(qū)域的主要用地性質(zhì)。隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展與城市產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的變化，城市進(jìn)入改造與擴(kuò)展階段，原來的工業(yè)區(qū)大多由原來的邊緣位置變成城市中心區(qū)域，原本的工業(yè)區(qū)大多外遷或是轉(zhuǎn)變，產(chǎn)業(yè)用地轉(zhuǎn)型為居住、商業(yè)等其他用地，區(qū)域經(jīng)濟(jì)及人口結(jié)構(gòu)也由之發(fā)生了很大的變化。但是由于這些原有建筑根深蒂固的存在，影響甚至引導(dǎo)了這些地區(qū)的再發(fā)展，使之帶上了濃重的工業(yè)烙印。

    目前對(duì)于這些工業(yè)建筑的再利用大多處于西方式的運(yùn)用，即剝離內(nèi)外空間的聯(lián)系，在保持外立面工業(yè)風(fēng)格的同時(shí)，通過各種室內(nèi)設(shè)計(jì)及景觀環(huán)境的改造與更新，賦予這些已經(jīng)“退休”的建筑新的功能，比如會(huì)所、設(shè)計(jì)公司、畫室、藝術(shù)商店等，大多具有時(shí)下盛行的藝術(shù)烙印。這是一個(gè)很有意思的現(xiàn)象：似乎所有的工業(yè)建筑再利用都是憋著氣一門心思要套上一樣的印記：有錯(cuò)層，有大玻璃窗，有形似粗糙暴露構(gòu)件管道的所謂“工業(yè)元素”……北京798、上海蘇州河、杭州loft49……到處都是相似的藝術(shù)工廠、創(chuàng)意園區(qū)，新的產(chǎn)業(yè)取代了舊的產(chǎn)業(yè)，依然強(qiáng)勢(shì)地占據(jù)著各類的棉紡廠、水泥廠的舊址。

1.一脈相承的西方烙印

    1.1強(qiáng)勢(shì)的建筑形式與領(lǐng)域張力

    要承認(rèn)一點(diǎn)：工業(yè)建筑本來就是強(qiáng)勢(shì)的建筑形式。

    大體量是工業(yè)建筑給人的第一印象。試問歷史上除了宣揚(yáng)宗教及皇權(quán)的標(biāo)示性建筑，還有怎樣的建筑形式如工業(yè)建筑一樣高大、單純?

    因?yàn)樵O(shè)計(jì)主體是機(jī)器而非人的關(guān)系，大部分工業(yè)建筑的內(nèi)部空間都是龐大的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出人的尺度。而從成本及結(jié)構(gòu)考慮，外形往往只是簡(jiǎn)單的從功能出發(fā)，沒有一般民用建筑的精雕細(xì)琢，從而顯得越發(fā)樸拙高大。

    與之相適應(yīng)的廠區(qū)也因此與一般的用地尺度相異，呈現(xiàn)大尺度建筑群落咄咄逼人的強(qiáng)勢(shì)感官?gòu)埩Α＿@種強(qiáng)大的領(lǐng)域感在長(zhǎng)江以南規(guī)劃偏于精細(xì)的城市中顯得越發(fā)的明顯。

    比如位于運(yùn)河南端最終點(diǎn)的杭州拱墅區(qū)擁有大量具有歷史地理座標(biāo)意義的工業(yè)實(shí)體，如杭州化纖廠、杭一棉等，與舊廠區(qū)配套的眾多基礎(chǔ)設(shè)施穿插其間，產(chǎn)業(yè)用地一直以來都占據(jù)了大量岸線，成為與原生的西湖水系景觀迥異的常生態(tài)人工景觀。作為城市“三水體系”的組成部分，運(yùn)河領(lǐng)域與西湖領(lǐng)域隨著各自的演化生長(zhǎng)而保持相應(yīng)的平衡狀態(tài)，而各領(lǐng)域在特定發(fā)展時(shí)期中的強(qiáng)弱程度則影響到了城市空間的發(fā)展走向。

    1.2各成體系的內(nèi)外空間特點(diǎn)及其影響

    欣賞西方古典建筑的時(shí)候大家經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的情況：建筑的外立面與室內(nèi)常常各成一套、并不一致。有的只是內(nèi)外建筑風(fēng)格的不一致，有的則連建筑結(jié)構(gòu)都可能并不相同，從而使得外立面有如表皮游離于內(nèi)部空間以外，可以對(duì)內(nèi)外空間進(jìn)行分離式的改造。于是一座宮殿或者教堂可以經(jīng)過數(shù)百年的建造如油畫般層疊著覆以不同的建筑風(fēng)格，而百多年前的古堡亦可在保留原貌的基礎(chǔ)上重修后滿足游客與使用者的雙重需要，大家各取所需。

    工業(yè)建筑其實(shí)正是一脈相承了西方古典建筑的這一特性。可以說，它本就屬于西方建筑的范疇，其空間建構(gòu)與西方的古典建筑有異曲同工之處：大多數(shù)的內(nèi)外空間都可以分離，從而使得可以在同一座建筑中實(shí)現(xiàn)外立面與內(nèi)空間各成體系的局面。

    正是這種特點(diǎn)使貝侖斯可以自由地縮減乃至改變建筑外立面的元素，從而有了不同以往的現(xiàn)代建筑的先聲；而勒.柯布西耶也由此得以實(shí)現(xiàn)機(jī)器美學(xué)的理想，有了自由平立面的設(shè)計(jì)宣言。及至今日，工業(yè)建筑較民用建筑多得多的層高又使之成為創(chuàng)造豐富豎向空間的起點(diǎn)，大多的改造設(shè)計(jì)無不以外部空間的樸拙、內(nèi)部空間的豐富形成對(duì)比，建構(gòu)自由分割的空間層次。

    這種做法還影響了許多民用建筑的設(shè)計(jì)，有些在居住建筑設(shè)計(jì)中即宣揚(yáng)工業(yè)建筑這種loft的設(shè)計(jì)理念，以介乎l～2層的層高作為賣點(diǎn)，提供業(yè)主自由分割居住空間，不僅實(shí)現(xiàn)了居住面積大于建筑面積的愿望，同時(shí)在保有統(tǒng)一建筑外觀的基礎(chǔ)上達(dá)到內(nèi)部空間各成體系的多樣化目的。

2.場(chǎng)所精神與建筑再利用

    2.1不得不考慮的場(chǎng)所精神

    “任何一個(gè)民族或是地域都不愿在形式風(fēng)格上被別人取代，但是一般都會(huì)愿意接受別人建構(gòu)意義上的先進(jìn)性”。雖然在不同的地域會(huì)產(chǎn)生微小的差異，工業(yè)建筑的出現(xiàn)和發(fā)展總的還是基于技術(shù)發(fā)展層面的，其由于使用原因、材料可行等形成的結(jié)構(gòu)體系及建筑布局，基本排除了地域風(fēng)格的影響。在工業(yè)占據(jù)城市主要產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的時(shí)期，這種無風(fēng)格的風(fēng)格化無意中變身為強(qiáng)勢(shì)因素，相當(dāng)程度的影響了整體城市面貌的形成。

    但是城市文化必然是多元的，對(duì)場(chǎng)所、地域精神的重新追尋、保護(hù)、發(fā)揚(yáng)不僅在城市的宏觀環(huán)境中有所提倡，在個(gè)人的思想中也產(chǎn)生著或多或少的影響。著名的建筑評(píng)論家諾伯格·舒爾茨即認(rèn)為建筑就是表達(dá)場(chǎng)所的一種活動(dòng)，而場(chǎng)所精神需要建筑來宣揚(yáng)、探尋。人類對(duì)于自身存在價(jià)值、對(duì)于文化歸屬的渴求在城市更新的過程中逐漸弱化了工業(yè)建筑的強(qiáng)勢(shì)地位。

    對(duì)場(chǎng)所的進(jìn)一步關(guān)注必然會(huì)帶來更多的問題，時(shí)間的推移帶來更多的場(chǎng)所記憶：快速的城市擴(kuò)張正在改變甚至破壞既有的歷史環(huán)境，性質(zhì)改變甚至消逝的工業(yè)建筑所形成的場(chǎng)所更不可能重現(xiàn)，而這消逝中的記憶又是否需要全數(shù)的重新強(qiáng)化呢?精神的取舍、記憶的混淆，猶如動(dòng)態(tài)運(yùn)動(dòng)的信息庫(kù)，不斷地增減內(nèi)容，更需要不斷地提取有用的價(jià)值。

    2.2基于地域特色的建筑再利用

    作為工業(yè)建筑的再利用不同于純粹從生產(chǎn)出發(fā)的功能設(shè)計(jì)，建筑此刻也不是單純的以堅(jiān)固、耐久、穩(wěn)定為主要目的的維特魯威式的圍合空間，工業(yè)建筑所留存的片斷的記憶成為空間再創(chuàng)造的靈感源泉，在保持結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)師們賦予了建筑鮮明的場(chǎng)所精神，使之大多成為特定城市空間中的標(biāo)示性建筑景觀。

    總的來看，設(shè)計(jì)師目前常用的手法還是基于地域色彩、環(huán)境等因素。如在江南滬杭一帶，建筑大多與本地風(fēng)格相適應(yīng)，覆蓋以青磚勾縫的外觀，并與剔透的鋼或鋁材的明框大玻璃結(jié)合，形成明朗又內(nèi)斂的地域風(fēng)格；環(huán)境設(shè)計(jì)則往往采用鄉(xiāng)土植物與工業(yè)元素進(jìn)行整合。而北京一帶，則更傾向粗獷原味的建筑外觀，或暴露原有標(biāo)語(yǔ)痕跡，或索性以大塊鮮亮色彩覆蓋，以符合大開大闔的地域特色；環(huán)境設(shè)計(jì)更傾向于輕度設(shè)計(jì)以保持原有的廠區(qū)風(fēng)貌。

    無論哪種態(tài)度，對(duì)于工業(yè)建筑再利用的弱勢(shì)還是強(qiáng)勢(shì)化多其實(shí)已經(jīng)僅僅成為手法，不再成為必須要表現(xiàn)的內(nèi)容。事實(shí)上，適時(shí)地考慮周邊環(huán)境更能在“弱化”形象的同時(shí)贏得整體的強(qiáng)勢(shì)效果。

    以上海泰康路田子坊及其周邊為例，街區(qū)特色即是工業(yè)建筑與石庫(kù)門的混居。這里既有20世紀(jì)20年代即形成的居住區(qū)形式的里弄工廠，也有20世紀(jì)70年代建造的工業(yè)廠房，原屬上海食品機(jī)械廠的4 500 m2 5層老廠房大樓混雜在大量的里弄民居之間。藝術(shù)家陳逸飛在此間利用廢棄廠房建立工作室后，逐步吸引了許多各國(guó)各地藝術(shù)家在此創(chuàng)業(yè)，形成新興的創(chuàng)意藝術(shù)街。街區(qū)改造就沒有進(jìn)行很大的拆遷，而是結(jié)合里弄特色形成與蘇州河創(chuàng)意園區(qū)間。

3.結(jié)  語(yǔ)

    從用地成本等綜合考慮，城市發(fā)展更傾向于改造而非一切推倒重來的地區(qū)更新模式，那些尚存遺址或僅存名稱的歷史元素?zé)o意中成為城市工業(yè)景觀中的節(jié)點(diǎn)、標(biāo)志物，它們代表著由時(shí)間而界定的城市灰背景空間概念，與當(dāng)下的城市形象相比處于明顯的邊緣化與片斷化。但是另一方面，它們卻代表著城市發(fā)展中的一段記憶，它們的存在并非完全與現(xiàn)異的世俗風(fēng)格。對(duì)于街區(qū)內(nèi)視覺感較大的5層廠房大樓則通過近似遮陽(yáng)柵格的處理弱化外立面的體量，并通過架空跨越街道的玻璃展廊連接兩邊的廠區(qū)，也同時(shí)形成門框效果。除此之外，其外部整體基本屬于輕度設(shè)計(jì)，僅依靠有特色的Vl提亮整體效果，既一目了然，又不與周邊的居住環(huán)境產(chǎn)生太大的差異，使“大隱隱于市”成為現(xiàn)實(shí)。代城市生活相悖，反而能為城市增加歷史感與場(chǎng)所感，成為城市景觀更新的概念構(gòu)想源泉。

參考文獻(xiàn)：

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[2][西]伊格拉西.德索拉一莫拉萊斯．差異——當(dāng)代建筑的地志[M]．施植明譯．北京：中國(guó)水利水電出版社.知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社．2007：8．

(本文來源：陜西省土木建筑學(xué)會(huì)  文徑網(wǎng)絡(luò)：尚雯瀟 尹維維 編輯  文徑 審核)

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