4.3.2實例二

    崇明規劃展覽館的整體設計以地域文化性、規劃專業性、親民互動科技性作為主導思想,整體設計風格現代簡約，創新地運用生態花墻、樹葉造型墻、濕地植物造型墻、意象森林等抽象元素作為室內裝飾的造型基礎；體現了崇明“國際生態島”的地域文化元素，大膽應用了生態綠、科技藍結合高雅的中性色彩黑白灰打造出生態、環保、高科技感十足的互動展示空間；而曲線展墻、波浪造型頂面等裝飾設計則展現了崇明作為西太平洋沿岸的一顆璀璨明珠所迸發的蓬勃生機。

圖4.3.2 上海崇明規劃展覽館

    設計者按照過去、現在、未來的時間線索對展館進行了有序的功能分割。在入口的城市客廳里，一面充滿著超現代主義國際風格的抽象生態水元素背景墻環抱著整個大廳空間，層層藍色發光曲線如連綿不斷的碧水，形成天水一色的視覺效應，隱喻了“東海瀛洲生態崇明”的地域特色。

    4.3.3實例三  

    座落在沈陽北郊的新樂遺址展覽館，以其新穎且頗具想象力的造型，展示著建筑自身的性格。成為沈陽人引以為自豪的一座建筑。新樂遺址展覽館的設計者，以原始社會新石器時代馬架式建筑作為其造型創作的原始模型，經過成功的抽象和簡化用附合現代美的構圖手段和現代建筑材料，塑造出這座既具有時代精神，又明確地體現著建筑主題思想的優美造型。它的成功，首先在于設計者從一開始就抓住了把展覽館與原始遺址形象之間的聯系作為建筑創作的基本依據，而這一立意是十 分恰當的。另一方面，建筑立意基于把展覽館本身作為展品的一部分，因而使它更具有內在的魅力。其次，作者為表達這種馬架式的建筑形態，以兩個棱臺和兩個棱錐作為形體構圖基調，其建筑設計構思和表述技巧得體而別致，使設計師的建筑立意得到了充分的體現。因此，新樂遺址展覽館的創作經驗，主要地應該歸結為設計者在創作的立意、構思及其表達技巧方面所取得的成功。

5.方案介紹

    5.1 方案立意

    設計構思采用景區遺產與展覽館相互呼應，契合的建筑形體，將“文化”表現為相互呼應和交流的兩部分，來體現出非物質遺產文化與展覽文化的交流和融合。

    5.1.1與環境相結合。布魯諾·塞維在《建筑空間論》中寫道：“每一個建筑都會構成兩種解決問題的思路與方法：內部空間，全部由建筑本身所形成；外部空間，即城市空間，由建筑和和它周圍的東西所構成。”當代建筑師人們進行交流的場所，具有文化傳播的功能，傳播文化的途徑不僅僅只局限在室內，室外也是文化進行傳播和交流的場所，因此其設計更應該注重與城市的對話功能，能和周邊建筑如體育中心相結合。使建筑更好的融入城市，融入人們的生活之中。

    5.1.2建筑的開放性。通過開放的廣場空間將兩部分建筑與城市相連，從微觀的角度去考慮空間。空間服務于人，所以從細節處處考慮人們的感官體驗，感受空間、包括空間領域感。節奏感、線路長度、體驗時間及細節的處理對人們的影響。用這些增強建筑的開放性，增強市民在使用中的舒適感和互動性，從而創造市民交流和參與的可能性。

    5.1.3文化的體現。建筑不僅僅為人類提供活動場所，還記錄著人類的歷史，因而文化信息異常豐富。在設計過程中，應認真研究歷史文化及形態表達語匯，通過利用材料、結構、色彩等元素來反映當地建筑的地域性。文化類建筑作為承載當地地域文化的載體,建筑因此擔當了更大的重任和義務，也利于文化的展現與交流。

    5.1.4地域特點。通過尋找設計代表元素和設計的切入點,從而有效的回應當地的文化地域特點。把傳統建筑元素通過抽象的、轉型的表現方式融入設計當中去,對其物質文化和非物質文化進行提煉，然后再落實到具體形態上，從而去反映地域特點,從而又高于這種地域文化特點，從而創造出人們易于認同的、富有“地方精神”的建筑。

    5.2設計思路

    ⑴ 總體設計：

    建筑在保有其自身特色的同時要與周圍的環境形成呼應的關系，建筑就不會與周圍環境相脫離。打算從以下兩方面著手去建立建筑單體與周圍環境的

呼應的關系：

    ① 從平面布局與整個基地所處大環境的軸線空間關系入手；

    ② 從建筑形象與周圍建筑形象的關聯入手。

    ⑵ 平面設計：

    主要根據功能分區進行設計體塊劃分。同時在布局的時候注意從以下兩方面入手為后來的空間營造提供可能與良好的契機。

    ① 注意處理好各個功能塊的交接部位，為創造豐富室內空間留有余地；

    ② 注意處理好平面體塊與基地所形成的圖底關系，為創造豐富戶外空間提供可能。

    ⑶ 空間的設計：

    展覽館位于高臺基上，面向主要城市道路，在前區設有入口景觀廣場及主入口，方便群眾活動。由北側主入口進入，在建筑內部展開一系列的空間序列：寬闊的入口大堂，明暗交錯的灰空間，通高的內院空間，力圖在相同尺度空間下，創造多樣的、多層次的給人不同感受的空間，改變那種較為單一和傳統的交流空間形式，作為一個嘗試，這是本設計的一個重點。

    （4）造型設計：

    在本次設計中，將尺度與序列感作為建筑的裝飾語言，與周邊建筑的氛圍達到統而劃一的效果。整個建筑的外立面采用尺度比例較大的石材貼面為了與石門景區從形式上達成良好的對話與關聯。對內采用中庭圍繞展開設計，滿足了人們相互交流與溝通的愿望，保持了視線的流通性。

圖5.2 效果圖

       5.3總平面設計

       5.3.1道路交通布局

    本規劃用地主入口設在北部交叉口處；在基地北部再設有一個次入口，作為車行入口，靠西側次入口可直接疏散原生態休閑人流，靠東側也設有一個車行入口，不與觀展游客流線交叉；地上停車結合建筑場地分散布置。

圖5.3 總平面圖

    5.3.2建筑布局

    總體布局：保留現有的小樹林，充分利用現有地形的大廣場，平面交叉，互不干擾，滿足文化展覽中心人流的基本功能要求。將餐飲等服務空間靠近入口設置，力求尋找安靜而又優雅的環境，對外服務，滿足更多游客的需求，將紀念品銷售等建筑空間靠近首層設置，充分利用優美的景色，方便服務。辦公，貴賓接待等放置在上臺階后的首選處，便于管理。

    5.3.3綠化環境布局

    該規劃力求營造優美、宜人的展覽環境。水體景觀的融入是整個環境綠化的亮點所在。首先，西側水體景觀的思路來源于石門景區所處山地水流的靈感，營造出棧道與褒河相容相符的優美自然景觀。其次，貫穿首層對外餐飲部分的水體景觀，在水平空間劃分上將建筑與廣場兩部分空間相銜接，使空間景觀具有連續性。

    5.3.4消防設計

    本規劃建筑均為一、二級耐火等級，建筑有消防車道環通或到達。

    5.4方案平面功能塊介紹

    建筑的基地呈較為規整的直角梯形，在這樣的地形上設計集中形構圖時，將采用沖突和分離的手法來進行構圖。建筑的主體是集中的，通過窄小走廊然后分離出兩個體塊，這樣在整體上和周圍環境的整體軸線是一致的，但是這樣的不對稱構圖在這個建筑區域形成了一定的沖突的氛圍，這樣在視覺上和構圖上都突出了建筑在這一文化區域中的重要地位。

    功能分區：主體建筑功能根據游客流線設置。在底層部分，設置接待大廳，對外餐飲，紀念品銷售等，通過高臺階或回轉坡道到達主要空間，開始領悟石門的文化精髓，臨時展覽，主要展廳，報告廳，影視效果等。一步步去體會石門的文化精神。另外還設置設備用房。

    5.5建筑立面造型

    自春秋戰國以來，褒谷就是溝通南北的交通要道。開鑿于東漢永平年間的石門隧道，用“火燒水激”而成，是世界上最早的人工通車隧道。

立面圖

    這些被譽為“國之瑰寶”的石刻書法作品號稱“石門十三品”。這些書法作品，因字刻在石板上，故稱作“品”。石門十三品在書法藝術上占有重要地位，它們給人以書法藝術美之享受，是漢代以來書和刻兩者的最高藝術結晶。立面造型上，通過幾何體的穿插及材質的重復對比達到整個建筑立面體量的平衡及厚重感，體現出強烈的地域性文化。對外餐飲入口處的的玻璃幕墻及采光走廊讓建筑立面達到虛實均衡，使建筑獲得良好的自然采光同時讓內外景色相互滲透，增強了建筑的開放性。透明的樓梯間賦予空間更多的變化和趣味，增加建筑的視覺沖擊力。

    5.6空間塑造

    建筑空間是一個復合型、多義型的概念，建筑空間的存在形式和分類命名具有多重性。按使用性質可將建筑空間大體分為：基本功能空間和公共空間。它們分別具有自己的空間形態特征。建筑空間形態是空間的外部形式和表面特征。空間形態是建筑空間的環境基礎，它決定著整個建筑空間的整體環境氣氛、效果和視覺感受。空間的大小、方向、形狀、輪廓、高低、虛實、凹凸、色彩、質感、心理以及組織關系等可感知的現象都屬于建筑空間的形態。

    （1）展示空間和共享空間的虛實對比，在展示空間僅開設極少的或不開設窗洞，使黑暗中僅有極少數的光線滲透進來，而在共享空間部分，則采用通透的玻璃體，讓戶外的陽光充分照射進來，讓人不斷經歷黑暗于光明的交替。通過共享空間的舒緩，來使參觀節點空間自然的形成了相互之間的聯系。

    （2）通過中庭，屋頂花園，高臺基廣場的空間處理，加強空間的趣味性。體現出了展覽館開放，動態的建筑形象。

      5.7空間構成要素

      5.7.1“廊”空間

    如圖所示，走廊、連廊、樓梯等形成的空間都屬于線性空間具有連續性和方向感，具有動態空間特征。在這里將其歸納為“廊”空間。在使用功能上“廊”空間主要作為交通空間將人引導到目的地，它所形成的路線是人們天天、時時通過或可能通過或觀念上通過的道路；并把多數空間要素相互統一并與更大的整體聯系起來。人在空間內的進行過程中感知和使用。此外。它不僅是方向上的指引和傳導，還是空間過渡的界質，能使人停留或引導向兩側的功能空間，因此它非常強調空間的滲透。 

圖5.7.1 外部走廊

    在本設計中就是利用廊的這種滲透感來詮釋空間的概念。由于展覽館要求各使用安靜不受干擾，但又要保證它們之間必要的功能聯系，這就需要用廊道的形式來解決此問題。既保證各個空間之間的聯系，人流的引導，起到應起的功能作用。又可以通過其通透的內部空間引入視覺景觀，使人感到心曠神怡。

    5.7.2庭/廳空間

    門廳、中庭等節點空間都是趨于靜態的空間形式。與廊道的動態空間完全不同，有所區分。兩者空間相互穿插，形成韻味。門廳、中庭、等在功能上起到集中或疏散人流，緩沖、過渡的功能，并具有場所的效能。但它們也各有各自的特點，主要表現為：

    ⑴ 門廳：門廳是建筑中出入口處的內部過渡性空間，也稱進廳、前庭等，具有通過、接待、分流、過渡等重要作用。它有人流密度大的特點，且是人們活動的必經之地，應有足夠的緩沖空間以滿足人通行、停留等要求。進廳的位置分布、數量和面積均應隨著人流量大小、流線的走向等實際情況分出主次，合理配置。這點在本設計中有著充分的考慮，因為希望借門廳作為一個展覽館的門面，展示于人前，所以在門廳的使用功能上又增加了一個展示的功能作用。為大家帶來進入展覽館的第一感受。同時在門廳中假設一定的輔助用房，為參觀者提供服務幫助。

圖5.7.2 門廳

    ⑵ 中庭：是建筑內部公共空間系統中被明確區別的，是最難忘的場所；內部公共性空間結構中最明確的要素；是空間序列的高潮。它能夠提高環境系統的整體效益，是復雜功能和空間組織的中介，它既是目標空間，又是選擇空間，具有交通、交往、休憩、展示等功能，并為人們提供良好的活動環境。從來中庭都是作為建筑中一個重要的“配角”而存在，起著點睛之筆的作用。在這里設計者靈活應用它的空間作用，使寬敞性的通透中庭綠化成為聯系各部分空間的契合體，又保證自身完整的獨立性，可作為室內的祈福場所，也可在必要時作為展場，大部分時間更是為室內引入良好的景觀效果。

圖5.7.2 中庭

         5.8內部空間營造

    （1）從“石門”文化中濃縮提煉藝術符號融入室內，手法簡約而不失文化個性品味，兼有古樸典雅和大氣的大型公共文化建筑形象。