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摘要：程泰寧，1935年生于江蘇南京，現(xiàn)居浙江杭州，建筑學(xué)家、中國(guó)工程院院士，東南大學(xué)建筑設(shè)計(jì)與理論研究中心主任、教授、博士生導(dǎo)師。在梁思成、楊廷寶等中國(guó)第一代建筑設(shè)計(jì)先驅(qū)之后，他從業(yè)60余年，主持設(shè)計(jì)國(guó)內(nèi)外工程150余項(xiàng)。其中杭州黃龍飯店、杭州鐵路新客站入選“中華建筑百年經(jīng)典”；加納國(guó)家劇院、馬里共和國(guó)議會(huì)大廈入選國(guó)際建筑師協(xié)會(huì)（UIA）《二十世紀(jì)世界建筑精品選》（全球百年千件優(yōu)秀作品）。2000年，被評(píng)為中國(guó)工程設(shè)計(jì)大師；2004年，獲中國(guó)建筑師最高獎(jiǎng)“梁思成建筑獎(jiǎng)”。 ...

建筑大師程泰寧半生顛沛流離半生癡迷建筑總結(jié)出語(yǔ)言·意境·境界建筑理念

程泰寧接受本報(bào)記者專訪

   上個(gè)月，建筑師程泰寧和學(xué)生們歡聚一堂，共同度過(guò)了自己的83周歲生日。他說(shuō)，和學(xué)生們?cè)谝黄穑�是他最開(kāi)心、最放松的時(shí)光。

“學(xué)生們都成家立業(yè)了，分散在各地。但每年他們都會(huì)在教師節(jié)或我生日時(shí)來(lái)杭州看我。大家吃頓飯，聚上一聚�！背烫�寧露出孩童般的純真笑容。

程泰寧很少應(yīng)酬，共享晚餐算是比較大的“娛樂(lè)”，通常只對(duì)學(xué)生和親朋好友開(kāi)放。他惜時(shí)如金、嚴(yán)于自律，一年365天，只休息5天——春節(jié)3天、國(guó)慶2天。每天早上6時(shí)30分起床，9時(shí)整上班，19時(shí)下班，晚上鍛煉40分鐘，23時(shí)30分上床休息，“我睡眠不好。晚睡一些，凌晨不會(huì)醒得過(guò)早�！�

年至耄耋的程泰寧顏值“非常能打”，乍看貌似花甲。他身體硬朗、精神矍鑠。聊起一生摯愛(ài)的建筑設(shè)計(jì)事業(yè)，程泰寧有說(shuō)不完的話。

有趣的是，交談中程泰寧會(huì)不時(shí)冒出一些南京方言、吳儂軟語(yǔ)和西南官話。很難想象，面前這位溫文爾雅、和藹可親的建筑大家，在經(jīng)歷了命運(yùn)多舛的前半生之后，依然保有對(duì)中國(guó)建筑事業(yè)的滿腔熱忱。他始終堅(jiān)信，中國(guó)建筑師應(yīng)以一種獨(dú)特、同時(shí)也能為世界所理解的建筑作品和設(shè)計(jì)理念與國(guó)際接軌，并為世界建筑的多元化發(fā)展作出貢獻(xiàn)。

【人物檔案】

程泰寧，1935年生于江蘇南京，現(xiàn)居浙江杭州，建筑學(xué)家、中國(guó)工程院院士，東南大學(xué)建筑設(shè)計(jì)與理論研究中心主任、教授、博士生導(dǎo)師。在梁思成、楊廷寶等中國(guó)第一代建筑設(shè)計(jì)先驅(qū)之后，他從業(yè)60余年，主持設(shè)計(jì)國(guó)內(nèi)外工程150余項(xiàng)。其中杭州黃龍飯店、杭州鐵路新客站入選“中華建筑百年經(jīng)典”；加納國(guó)家劇院、馬里共和國(guó)議會(huì)大廈入選國(guó)際建筑師協(xié)會(huì)（UIA）《二十世紀(jì)世界建筑精品選》（全球百年千件優(yōu)秀作品）。2000年，被評(píng)為中國(guó)工程設(shè)計(jì)大師；2004年，獲中國(guó)建筑師最高獎(jiǎng)“梁思成建筑獎(jiǎng)”。

2歲西遷，“武俠小說(shuō)迷”闖入建筑殿堂

古都金陵有幾大景觀——明孝陵、明城墻與甘熙故居（也稱甘家大院）。

程泰寧的母親即出身于南京名門(mén)望族甘家，外祖父曾任中華民國(guó)臨時(shí)政府參政院參政；祖父、父親都是南京國(guó)民政府公務(wù)員。1937年11月，國(guó)民政府遷往陪都重慶。程家隨之逃難，住在重慶鄉(xiāng)下。

“因?yàn)楦赣H工作變動(dòng)，我從2歲到13歲跟著家人換了5個(gè)城市、5個(gè)學(xué)校，至少經(jīng)歷7次搬家�！痹谶@期間，程泰寧所受的教育算不上系統(tǒng)。不過(guò)，他對(duì)書(shū)的喜愛(ài)與生俱來(lái)。他讀過(guò)唐詩(shī)宋詞、《古文觀止》，也看過(guò)四大名著，但最?lèi)?ài)的卻是武俠小說(shuō)。程泰寧還給自己取了一個(gè)名號(hào)“鎮(zhèn)三山轄五岳踏浪無(wú)痕鬼見(jiàn)愁小諸葛程泰寧”。

加納國(guó)家劇院

讀初中，程泰寧寫(xiě)過(guò)幾萬(wàn)字的武俠小說(shuō)準(zhǔn)備投稿；高中時(shí)，他是《文匯報(bào)》的特約通訊員，還到圓明園路（文匯報(bào)社舊址）開(kāi)過(guò)會(huì)。

“看書(shū)對(duì)我有什么影響？也許是培養(yǎng)我跳脫的思維吧！”程泰寧告訴記者，幼年的他，在大人眼中堪稱“頑劣”。在鎮(zhèn)江念初一時(shí)，一次課堂上，程泰寧與老師起了爭(zhēng)執(zhí)。老師一怒之下，強(qiáng)迫他跪在學(xué)校里人來(lái)人往的大臺(tái)階上。面對(duì)來(lái)來(lái)往往的同學(xué)老師，程泰寧一點(diǎn)也不羞愧，“因?yàn)槲矣X(jué)得自己沒(méi)有錯(cuò)”。

同時(shí)，愛(ài)讀書(shū)的程泰寧對(duì)外界十分敏感�！凹摇弊￠L(zhǎng)江邊，他經(jīng)常坐在長(zhǎng)廊上看江水、行船、流云，一看就是一兩個(gè)小時(shí)�！拔殷@奇于云朵的千變?nèi)f化，也在想象那些大大小小的船只從哪里來(lái)，又駛向哪里去……”程泰寧沉浸在對(duì)如夢(mèng)似幻、妙趣“童”生的美好回憶中。

“我特別喜歡坐在自家廚房矮凳上，癡望著那片積滿灰塵、加上漏雨而顯得斑駁的墻面，從中尋找新的變化、千奇百怪的圖形。這使我后來(lái)讀中國(guó)畫(huà)論關(guān)于用筆如‘屋漏痕’的描述以及現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)模糊性的強(qiáng)調(diào)，變得容易理解�！彼�說(shuō)。

溫嶺博物館外景

程泰寧晚上睡覺(jué)，會(huì)習(xí)慣性地用手把被子的前部稍稍撐開(kāi)，形成一個(gè)圍合的“洞穴”。油燈昏暗的燈光滲進(jìn)“洞穴”，在洞頂幻化成五彩斑斕的光暈，奇幻而瑰麗。

原以為，那些色彩斑斕的光暈、變幻萬(wàn)千的圖形以及令人沉迷的武俠傳說(shuō)可以開(kāi)啟程泰寧的“文學(xué)夢(mèng)”。誰(shuí)想，1952年中國(guó)高等院校院系調(diào)整，為方便就業(yè)，程泰寧順從了父親意見(jiàn)，高考填報(bào)紡織、機(jī)械和建筑3個(gè)專業(yè)，結(jié)果以第三志愿被南京工學(xué)院（現(xiàn)東南大學(xué)）建筑系錄取，誤打誤撞地闖入建筑殿堂。

大學(xué)生涯，程泰寧最難忘的是恩師楊廷寶——近現(xiàn)代中國(guó)建筑設(shè)計(jì)第一人。而讓他感受最深的是楊先生所說(shuō)“建筑設(shè)計(jì)無(wú)定式、無(wú)成法”。

有一次，楊廷寶布置作業(yè)。積極表現(xiàn)的程泰寧一口氣畫(huà)了四五個(gè)不同樣式的方案，滿心希望得到老師好評(píng)。誰(shuí)想，楊老看了第一個(gè)方案說(shuō)“可以”，看了第二個(gè)也說(shuō)“可以”，看完最后一個(gè)還說(shuō)“可以”，并無(wú)一字表?yè)P(yáng)。沉不住氣的程泰寧臉上寫(xiě)滿了“不高興”。

楊老看出他的情緒，耐心解釋說(shuō)：“這幾個(gè)方案其實(shí)都能做好。做設(shè)計(jì)無(wú)定式、無(wú)成法，只要堅(jiān)持做下去，總能做好�！碑�(dāng)時(shí)的程泰寧聽(tīng)了楊老的一番話，不甚了了。后來(lái)，隨著實(shí)踐增多，他日益體會(huì)出“無(wú)定式、無(wú)成法”的深刻含義。

“現(xiàn)在，人們很關(guān)注建筑形式，什么‘歐陸風(fēng)’‘現(xiàn)代風(fēng)’‘新中式’。其實(shí)，脫離了時(shí)代和環(huán)境去評(píng)價(jià)一種建筑是沒(méi)有意義的。項(xiàng)目的基地條件、功能要求、特別是建筑所處的時(shí)代、地區(qū)的自然環(huán)境和人文背景不同，就會(huì)產(chǎn)生不同的建筑樣式。對(duì)形式的固化理解、對(duì)某種‘程式’的跟風(fēng)，正是今天‘千城一面、萬(wàn)樓一貌’的重要原因�！背烫�寧如是說(shuō)。

與建筑的形式美比起來(lái)，程泰寧更重視建筑的“傳情”�！霸谒拇ńùú┪镳^·戰(zhàn)俘館，我想突出的是一種氛圍與意境——壓抑、扭曲、悲愴——這是我對(duì)戰(zhàn)俘人群的理解。有的觀眾在參觀戰(zhàn)俘館時(shí)能流淚，這是設(shè)計(jì)者與參觀者產(chǎn)生了情感共鳴。所以，我非常希望中國(guó)建筑師能更自覺(jué)、更充分地去表達(dá)意境之美�！�

45歲“南下”，一心只想安靜做設(shè)計(jì)

1956年，程泰寧大學(xué)畢業(yè)分到北京。1957年“反右”，他被下放到廣東江門(mén)。1958年“大躍進(jìn)”開(kāi)始，程泰寧返回北京的建工部建筑科學(xué)研究院參加國(guó)慶十周年十大工程。從1958年到1963年，程泰寧參加了北京人民大會(huì)堂、南京長(zhǎng)江大橋橋頭建筑等方案設(shè)計(jì)，還參加了國(guó)家歌劇院、國(guó)家體育場(chǎng)以及古巴吉隆灘勝利紀(jì)念碑等一系列國(guó)內(nèi)、國(guó)際設(shè)計(jì)競(jìng)賽。

“我對(duì)建筑發(fā)自內(nèi)心的喜愛(ài)，都是那幾年鍛煉培養(yǎng)起來(lái)的。不是說(shuō)剛畢業(yè)就設(shè)計(jì)得有多好，而是有了做大項(xiàng)目的經(jīng)驗(yàn)，內(nèi)心特別自信！”眉眼間，仍可管窺程泰寧當(dāng)年的意氣風(fēng)發(fā)。

可惜好景不長(zhǎng)。1964年，程泰寧被抽調(diào)到蘭州參加“四清”。1966年返回北京，正值“文革”開(kāi)始，程泰寧先后被下放到河南干校、山西臨汾。在臨汾地區(qū)設(shè)計(jì)室，程泰寧工作了11年。他一面想方設(shè)法為自己創(chuàng)造建筑設(shè)計(jì)機(jī)會(huì)，補(bǔ)上之前缺失的工程基礎(chǔ)；一面抓緊時(shí)間看書(shū)畫(huà)畫(huà)，加強(qiáng)建筑素養(yǎng)。

南京美術(shù)館新館

上世紀(jì)80年代，北京、天津的幾家單位都來(lái)商調(diào)程泰寧，包括當(dāng)時(shí)建工部的“老領(lǐng)導(dǎo)”也力邀程泰寧回京，但都被他婉拒�！拔抑幌胝覀�(gè)安靜的地方做設(shè)計(jì)，所以到了完全陌生的杭州�！彼�說(shuō)。

1982年，杭州第一家合資飯店黃龍飯店籌建，業(yè)主方選擇了美國(guó)和香港的知名建筑師做設(shè)計(jì)，程泰寧也想爭(zhēng)取這個(gè)項(xiàng)目�？僧�(dāng)時(shí)，無(wú)論是他所在的單位，還是他個(gè)人都完全不在業(yè)主方的考慮范圍內(nèi)。無(wú)奈之下，程泰寧表示愿意“陪太子讀書(shū)”——無(wú)償提供比選方案，供外方建筑師參考。沒(méi)過(guò)多久，美國(guó)設(shè)計(jì)方因其他項(xiàng)目退出競(jìng)爭(zhēng)，只剩兩家設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)PK，程泰寧由“陪讀”走上平等競(jìng)賽的舞臺(tái)。

黃龍飯店的方案做了整整一年，共有三輪修改，終審在北京舉行，由國(guó)家旅游局主持。會(huì)場(chǎng)上雙方介紹完畢，香港的酒店管理公司對(duì)杭州方案提出不少意見(jiàn)。關(guān)鍵時(shí)刻，主持設(shè)計(jì)人民大會(huì)堂、革命歷史博物館的張镈、張開(kāi)濟(jì)等人，針對(duì)港方提出的各種管理問(wèn)題，做了有理有據(jù)的充分論證。最終，程泰寧的方案以全票勝出。

事后，程泰寧總結(jié)，他的設(shè)計(jì)方案之所以取勝，源于一開(kāi)始他就意識(shí)到項(xiàng)目的復(fù)雜性，需綜合考慮好功能、流線、結(jié)構(gòu)、經(jīng)濟(jì)、管理等問(wèn)題，特別是建筑與自然環(huán)境的關(guān)系�！斑@次的成功，主要是中國(guó)哲學(xué)中的整體性思維帶來(lái)的重大啟發(fā)�！焙穹e薄發(fā)，人生地不熟的程泰寧因?yàn)樵O(shè)計(jì)杭州黃龍飯店一戰(zhàn)成名。2004年，黃龍飯店入選《中華建筑百年經(jīng)典》；2017年，入選《中國(guó)20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)名錄》。

67歲開(kāi)始創(chuàng)業(yè)，最不像老板的學(xué)者

1985年，程泰寧來(lái)滬出差，在報(bào)紙上看到由中國(guó)援建的加納國(guó)家劇院正面向全國(guó)招標(biāo)。第二天報(bào)名截止，程泰寧立即發(fā)電報(bào)到北京報(bào)名。

他的方案中標(biāo)了，可當(dāng)時(shí)程泰寧并不了解加納，僅憑經(jīng)驗(yàn)設(shè)計(jì)了一個(gè)中規(guī)中矩的方案。后來(lái)，因場(chǎng)地變換需重新做方案。他讓同事奔赴加納調(diào)研半年，帶回大量舞蹈、雕塑、壁畫(huà)等關(guān)于非洲文化的照片和資料。加納民族熱情開(kāi)朗的性格、豪邁奔放的非洲舞以及酋長(zhǎng)制的傳統(tǒng)文化，讓程泰寧捕捉到設(shè)計(jì)靈感。一個(gè)全新的國(guó)家劇院建筑形象躍然而出。這個(gè)項(xiàng)目后來(lái)與他另一個(gè)在非洲的作品馬里共和國(guó)議會(huì)大廈，共同入選國(guó)際建協(xié)（UIA）主編的《20世紀(jì)世界建筑精品選》。

說(shuō)到這，程泰寧起身從書(shū)柜里找出一本美國(guó)出版的少年科普讀物《世界建筑圖集》。16開(kāi)的硬皮畫(huà)冊(cè)不厚，僅收入80個(gè)國(guó)家100多個(gè)建筑。翻開(kāi)書(shū)，中國(guó)的布達(dá)拉宮和萬(wàn)里長(zhǎng)城赫然在列�！斑@是朋友旅游帶回來(lái)送我的”，他笑著說(shuō)，“沒(méi)想到加納國(guó)家劇院也在書(shū)里�！倍�在當(dāng)?shù)亓魍ǖ拿嬷?萬(wàn)加納塞地的紙幣早已印上劇院圖案，顯然，這個(gè)建筑的形象已走入加納人民心中。

1995年，對(duì)建筑設(shè)計(jì)還沒(méi)“干過(guò)癮”的程泰寧面臨“退休”。盡管有各種公司機(jī)構(gòu)想高薪聘請(qǐng)他，但他知道，這些并非自己期望的“探索建筑創(chuàng)作之路”。2002年，他從報(bào)紙上偶然得知，建設(shè)部即將試點(diǎn)改制——對(duì)以“名人（院士或大師）+設(shè)計(jì)大院”形式新創(chuàng)辦的設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)予以放寬特批。最終，程泰寧攜手中國(guó)聯(lián)合工程公司，創(chuàng)辦中聯(lián)程泰寧建筑設(shè)計(jì)有限公司（現(xiàn)中聯(lián)筑境建筑設(shè)計(jì)公司）。

2008年，母校東南大學(xué)希望程泰寧能回寧“傳道授業(yè)解惑”，他欣然接受。

這期間，程泰寧陸續(xù)設(shè)計(jì)了杭州鐵路新客站、浙江美術(shù)館等不同類(lèi)型的建筑設(shè)計(jì)項(xiàng)目。在他看來(lái)，一個(gè)好的建筑方案需綜合處理好功能、形式、場(chǎng)地、技術(shù)、經(jīng)濟(jì)和文化等各要素之間的關(guān)系，而建筑設(shè)計(jì)就是要找到那個(gè)平衡點(diǎn)。

2004年，程泰寧提出“天人合一”“理象合一”“情景合一”的中觀層次建筑創(chuàng)作理論。2010年以后，他開(kāi)始思考能否從哲學(xué)美學(xué)層面出發(fā)，打通古今、融合東西，建立一種基于中國(guó)當(dāng)代情境的建筑理論體系，也就是從哲學(xué)境界、美學(xué)意境、語(yǔ)言載體3個(gè)層面來(lái)解讀建筑創(chuàng)作。

程泰寧反對(duì)照搬傳統(tǒng)建筑中那些具象的形式元素來(lái)表達(dá)中國(guó)文化。他認(rèn)為，這種表面化、低層次的設(shè)計(jì)反而影響建筑創(chuàng)新。他很贊成馮友蘭先生提出的“抽象繼承”，“我們要繼承的不是馬頭墻、大屋頂，而是要繼承傳統(tǒng)文化的精神。并且在當(dāng)代語(yǔ)境下，對(duì)傳統(tǒng)的文化基因進(jìn)行辨析、重組，逐步建構(gòu)起中國(guó)現(xiàn)代文化，以此來(lái)推動(dòng)科技、文化包括建筑文化的發(fā)展。”

程泰寧非常欣賞王陽(yáng)明所說(shuō)的“夫大人者，以天地萬(wàn)物為一體者也”。作為“大人”、一個(gè)有思想高度的建筑師，就是要把建筑作為天地萬(wàn)物中的一個(gè)元素來(lái)理解。一個(gè)好的建筑作品一定是在全盤(pán)考慮自然環(huán)境、文化背景、功能技術(shù)等一系列因素后“自然生成”的，“建筑本天成，妙手偶得之”。

他舉了自己設(shè)計(jì)的一些例子，包括剛剛竣工的溫嶺博物館。遠(yuǎn)看，他采用非線性的語(yǔ)言塑造了一塊“石頭”，“乍看它有點(diǎn)‘怪’。但在高樓林立的環(huán)境中，作為一個(gè)城市的主要文化建筑，要有自己的氣場(chǎng)。博物館表達(dá)了溫嶺市四大文化之首的‘石文化’，又恰恰建在石夫人山下，和自然、人文環(huán)境很契合。‘石頭’的瘦、透、皺、漏，別有一種中國(guó)韻味！”

程泰寧強(qiáng)調(diào)說(shuō)，中國(guó)的建筑設(shè)計(jì)應(yīng)該“寫(xiě)自己”，完全照搬西方不可取�！拔冶容^反感學(xué)生動(dòng)輒講國(guó)外是怎么做的！當(dāng)前世界文化格局正在重構(gòu)，中國(guó)建筑師的路既不在西方，也不在后方，而是在前方。我們不應(yīng)該以模仿趨同，而應(yīng)該以一種獨(dú)特、同時(shí)也能為世界所理解、所共享的建筑作品和理念與國(guó)際接軌�！�

程泰寧寄語(yǔ)：“就天地人文之際/通古今中外之變/成建筑一家之言�！�

2018年啟動(dòng)建設(shè)的南京美術(shù)館新館，程泰寧賦予其主題為“云中山水 寫(xiě)意金陵”。新館周邊有很好的綠化帶，因此，他將美術(shù)館距基座18米架空，最大程度地引入自然山水與城市景觀，建筑成為全方位對(duì)外開(kāi)放的立體園林。散落布置在高架層及下沉廣場(chǎng)中的文化休閑與商業(yè)服務(wù)設(shè)施，為觀眾和市民休憩創(chuàng)造了條件�！拔矣X(jué)得美術(shù)館不僅僅是藝術(shù)殿堂，也可以是全方位向市民開(kāi)放的文化休閑場(chǎng)所。”

“中國(guó)文化，包括建筑文化，要往前發(fā)展，必須建立自己的價(jià)值體系。很多人，包括我尊敬的學(xué)者李澤厚先生都說(shuō)‘西體中用’，但我主張‘中體西用’，在某些方面需要‘互為體用’。我們不是去西方這棵大樹(shù)上嫁接一個(gè)新枝條，而是要培育中國(guó)本土這棵大樹(shù)不斷壯大，這是中國(guó)建筑師的責(zé)任�！背烫�寧最后說(shuō)。

記者手記

出走半生，歸來(lái)仍是少年

第一次與程泰寧先生見(jiàn)面，是在一次建筑論壇上。從禮堂末排往舞臺(tái)中央遠(yuǎn)眺，他身著黑色便裝，瘦小精干、神采奕奕，全無(wú)龍鐘老態(tài)。交換名片之后，即作道別。

待到第二次見(jiàn)面采訪，已是一周后。程先生第一句話竟是“我們是不是見(jiàn)過(guò)？”記憶驚人，可見(jiàn)一斑。

在公司，程泰寧被戲稱為“老爺子”。他基本不插手公司事務(wù)，放手給總經(jīng)理打理，自己只管“畫(huà)圖”。在學(xué)校，學(xué)生們當(dāng)面叫他“程老師”，背后叫他“老大”。除了日常學(xué)術(shù)討論，他還總惦記著這個(gè)學(xué)生有沒(méi)有找朋友，那個(gè)學(xué)生最近工作順不順，這次怎么沒(méi)帶小孩到杭州玩……生活中，“老大”很新潮。他喜歡新玩意——聽(tīng)中外流行歌曲，用最新的iPad畫(huà)圖，出門(mén)買(mǎi)東西會(huì)用支付寶。同時(shí)，他又很“戀舊”，喜歡聽(tīng)古典音樂(lè)、看古典戲劇和舞蹈。

前半生，顛沛流離的生活在他身上打磨下不少印記。后半生，他兢兢業(yè)業(yè)，設(shè)計(jì)了150多項(xiàng)國(guó)內(nèi)外工程，總結(jié)出建筑一家之言——“語(yǔ)言·意境·境界”。

不過(guò)，在光環(huán)背后，程泰寧并非全無(wú)遺憾。最近一次遺憾是痛失“北京城市副中心大劇院”項(xiàng)目。在參與競(jìng)標(biāo)的10家世界頂級(jí)建筑設(shè)計(jì)公司中，最后只有他和一家外國(guó)公司進(jìn)入決賽，但功敗垂成！

所幸，程泰寧從不因“遺憾”或挫折而停下腳步。他對(duì)建筑始終癡迷如昨，“和文學(xué)作品一樣，建筑設(shè)計(jì)給人以無(wú)限的遐想，創(chuàng)作空間非常大。待到項(xiàng)目建成，會(huì)聽(tīng)到不同評(píng)價(jià)，就像‘一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特’”。

“建筑設(shè)計(jì)是一個(gè)未完待續(xù)的藝術(shù)，這是最令我著迷之處�！背烫�寧一語(yǔ)道出自己作為建筑師的快樂(lè)真諦。 

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原標(biāo)題：程泰寧：“建筑”本天成，妙手偶得之

 

本文來(lái)源：中國(guó)建筑學(xué)會(huì)網(wǎng)   文徑網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)中心：劉紅娟 尹維維 編輯    劉真 方俊 審核

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