淺談古建筑色彩藝術

鮑瑋

(河南省古代建筑保護研究所)

1.古建筑色彩與建筑結構

    建筑色彩伴隨著建筑結構不斷的完善，在融合創造性、傳統性的基礎上，形成一種獨特風格。自古人們就十分注重建筑色彩在建筑結構上的使用，從早期紅磚、青瓦建筑材料的使用方法，到石、竹、銅、鐵、礦物顏料以及油漆等材料的出現，工業、手工業的飛速發展，為建筑色彩在建筑結構上的廣泛應用打下了良好的基礎。早期的建筑結構質樸、渾厚，構造關系簡潔，色彩應用往往以原色為基本色調。南北朝至唐、宋時間，宗教的興盛，使早期建筑技術有了飛速發展。石工技術精雕細琢，建筑構件多樣化，紅柱、枋、斗拱施以各種彩繪，青頂綠琉璃剪邊，使建筑色彩有了較大發展空間。遼金時期是建筑結構又一發展階段，高閣式建筑由于功能的需要，采用了柱后移的方法，打破密集的柱網布局，使建筑結構有了更為規范的模數，此時，木構建筑體系高度成熟。建筑色彩豐富多彩，除了一些細部有精美雕刻外，白、紅墻，斗拱、額枋飾朱紅或白粉襯地，在青綠彩繪間裝點金色，黃綠琉璃瓦頂的色彩效果，可以看出柔和絢麗的傾向。元明清時期，傳統建筑的等級制度，使建筑色彩在使用上受到嚴格的限制。此時的建筑色彩主要是通過柱、梁、枋、斗拱、椽子等構件，將一些人物、花卉、山水、亭、臺、樓、閣施彩以求效果。同時，白、黃、青綠冷色為主調的梁枋彩繪，成為當時宮廷最為盛行的色彩基調，達到了建筑色彩與建筑結構的統一。

2.古建筑色彩與建筑環境

    長期積累形成的或簡約或繁瑣或柔媚的古典風格，經歷了數千年的風雨和演變，成為建筑色彩與環境、色彩與空間、色彩與建筑、色彩與裝飾之間的協調，蘊含更深刻的傳統寓意，滲透出濃郁的民族氣質和美學思想，從而有了各民族、各地區不同建筑色彩藝術審美標準。在講究群體組合的古建筑當中，建筑即便是以“間”為單位而構成建筑體系時，它仍然脫離不了環境帶來的約束。于是，人們在這一個封閉性較強的整體當中，往往追求境界的表現形式。春秋戰國時期，出現了成組的園林風景，為風景在整個建筑群體當中獨樹一幟開了先風。秦漢時期，出現了宮室建筑為主的宮苑風景；魏晉南北朝時期，隨著外來佛教的傳人及本土老子哲學的流行，園林風景由人工追求轉向崇尚自然園林景像，主要表現在對自然山水的模仿，即采用概括、提煉的手法，力求體現自然形態。私家園林的逐步增多，尤其是唐宋時期，官僚及文人墨客模仿自然風景，在自建的人工園林當中，增加對水景的創性，力求水面平靜如鏡或炯波浩瀚，理池和造山所組成的山水景觀，使主景處于自然之中，光影多變，景色顯得變幻無窮。反映了上層社會在尋求一種天然野趣的同時，也在追求回歸自然美景的理念。明清時期是園林藝術進人成熟階段的重要時期，此時的園林藝術主要強調山與水的關系、與景的關系、與色彩的關系、與空間的關系。力圖從視覺上更能融于自然，表現自然，體現境界和意趣，自然和恬靜、含蓄和品味。對花木，講姿美，求古木繁花，古樸幽深的意境，通過樹葉、樹干的形態講色美；通過花的自然講味香，要求自然淡雅和清幽，四季有綠，月月花香。環境求隱蔽清幽，建筑式樣求簡樸，創造清靜、淡泊的情趣。求效果，甚至通過園林中的橋、窗、洞、門等虛實對比和明暗對比，增添景色。在這種關系的演變下，建筑色彩與建筑環境之間的關系，變得更加地密：切，從此，建筑因色彩而變得豐富，色彩因建筑而變得更加完美。

3.古建筑色彩與建筑裝飾

    建筑色彩與建筑裝飾在追求木質紋理的同時，折射出擺脫封建禮教約束，傳遞出建筑審美意識與民族文化精神的作用。這種作用賦予建筑穩重、高雅、規范、成熟和凝重的風格，隨著建筑材料的不斷完善，顏料的增多，為多種礦物色和植物色調配出多種間色和復色，明暗變化，發揮它追求細膩、精致的基本格調，揭示建筑色彩渲染、藝術處理和結構統一的同時，也在追求裝飾作為渲染建筑時代的傳統理念。據文獻記載，漢時就有用銅做斗拱和欄桿的；而屋頂往往存在裝飾性的鳳凰；當時門、窗的藝術色彩處理也極為簡單；條磚、鋪地磚、石質花紋、虎而等瓦當雖說色彩以原色為主，但也都具有時代特征。技術的進步和外來文化的吸收，在材料和建筑藝術方而都取得了前所未有的輝煌成就，瓦件不僅漢只有灰色，在出現了黑色、綠色、黃色、青色、藍色等琉璃瓦件的時候，釉色材料廣為盛行，各種裝飾色彩為古建筑講究質地、追求肌理、表現光影提供了重要來源。手法上：外涂油漆；鏤銅為瓦；卷草、夔龍、牡丹、仙人、龍、鳳、獅子、像、馬或朱雀、玄武、青龍、白虎吉祥四靈等建筑藝術裝飾與表達渲染效果最為強烈的金、鐵、銅質釘、環、角葉、餾金銅瓦裝飾組合在一起，顯示了當時金屬冶煉手工業發達的技術水平和構件鑲嵌方法所取得的藝術效果，成為后來古建筑最常見的裝飾題材。 

4.古建筑色彩與建筑空間

    平而組合創造了豐富的建筑空間藝術形像，為建筑空間帶來意想不到效應。從考古發掘出的早期建筑遺跡發現，3m、5m到7m不等的建筑開間，無意間使得柱身加高，建筑空間也隨之擴大。表明那些為了躲避風雨侵害，僅僅為了解決生存問題而建造的簡單房屋，已不能滿足后來建筑功能的需要。于是出現平而柱網布局非常緊密的宮殿式建筑，南于受經濟財力影響，同時也約束功能需要、藝術需要，后來的“減柱造”、“移柱造”就成為解決建筑空間關系最優秀的處理方式。由于減去前檐金柱，內部采用徹上露明造，反節點則更加牢固，相對擴大了內部建筑空間，從而梁架產生了根本意義上的變化。側角和收分，增加了建筑外現空間穩定感；完成建筑空間南復雜即而轉入簡練的發展過程。古人創造的微微向上反曲的屋頂，擴大了室內采光需要，創造了“翹”，產生了舉折、推山、收山等結構形式，使得建筑屋頂形式多樣化，這種自然靈活，給建筑色彩在建筑空間上的運用，使建筑看上去更加穩定，更加完美。漢白玉臺基。灰色基礎。白墻加紅柱。彩畫加屋面釉色顏料。不同做法的門、窗。微微向上的反曲的屋頂等手法大量利用。建筑色彩始終在營造富麗堂皇和絢麗奪目的藝術效果，是中罔古代建筑最卓越成就之一。

    在數千百萬年的建筑歷史發展中，建筑蘊含著傳統民族特色和民族文化理念，而建筑色彩提供了這一理念的完善、成熟和興盛，記錄著中國古建筑的興衰沉浮，是傳統建筑歷史演變的凝固樂章。

(本文來源：陜西省土木建筑學會  文徑網絡：尚雯瀟 尹維維 編輯  文徑 審核)