陜西土木建筑網首頁 > 學術研究 > 課題研究 > 探析室內設計中的極少主義

摘要：極少主義是國內外重要的設計流派之一。其簡潔的形式、純凈的空間和精巧的結構引起了設計界與評論界的廣泛關注。文章主要就極少主義室內設計的特征進行詳細分析、涉及極少主義室內的空間特征、材料與表皮特征、光影效果、室內色彩、家具陳設以及細部設計等方面，期望在不斷的探索中，促成對極少主義的深層認識與實踐的理論支持。...

探析室內設計中的極少主義

劉永黎

(西南交通大學藝術與傳播學院 四川成都 610031)

    現代主義之后，設計更加多元化發展，各種風格流派可謂異彩紛呈。各種符號、各種形式充斥著我們生活的方方面面。20世紀80年代，極少主義以其簡潔的形式、純凈的空間和精巧的結構為特征逐漸成為當今流行的設計流派之一，引起了設計界與評論界的廣泛關注。極少主義強調幾何形式，主張“少就是多”。它去掉一切多余和無用的元素，客觀、理性地反映事物的本質屬性，同時將設計元素隱匿于體現高度技術和完美的幾何形體中。這種對純粹、非裝飾性的追求，猶如一股清流注入到我們紛繁蕪雜的生活中。在此，本文就室內設計領域，從室內空間、材料表皮、光影、色彩、家具以及細部設計等方面，對極少主義室內設計的特征進行分析。

1.極少主義室內設計的特征

    1.1極少主義室丙空間的特征

    空間是我們周圍世界的三維延伸。蘆原義信認為“空間基本上是由一個物體同感覺它的人之間產生的相互關系所形成的。”他強調了人同周圍物質空間的關系，如果沒有人的存在，空間感就會消失。極少主義室內設計摒棄繁復的裝飾，給人的直觀體驗即是對純凈空間的追求，突顯空間的幾何體量，表現為簡潔、純凈的簡約形式。

    1.1.1純粹而有序的空間形式

    極少主義的室內設計多采用規則的幾何形體，清晰的界定空間，交通流線明確。這與后現代主義為了追求建筑的復雜性和矛盾性，以及解構主義為了強調散亂、動蕩、傾斜、失衡、殘缺等美感進行的復雜的空間規劃截然不同。從“格式塔需求”來看，這種基于幾何學原理形成的空間，滿足了人們對于簡潔規則的東西近似本能的追求與愛好。而且由于這種視覺心理，使得生活其間的人漸漸失去了對表面現象的意識而更為深入地感受到空間的本質，形式超越了其自身的特征，成為精神的載體，空間成為刺激感覺的觸點。在這樣的室內空間中，各種建筑元素和自然元素精心組合，使之成為理性的有序整體。這便形成了極少主義室內空間的幾何單純性和有序性。

    1.1.2“質”與“量”的簡約

    “質”的簡約是視覺及心理上的簡約，構成室內造型的成分并沒有減少，而是將其中成分進行合理的重新整理、組織歸納，從無序走向有序�！傲俊笔侵缚臻g尺度與體量，“量”的簡約是從功能理性出發，刪減一切不必要的裝飾語言。在空間構成關系上，多采用透明半透明的序列，從而形成“空”、“虛”、“無”的空間，這種凈化的幾近靜態的空間特質，因人的參與而達到了動與靜的辨證統一，也同時完成了人對空間的精神塑造。

    1.2極少主義室內設計的材料與表皮特征

    在室內設計中材料與表皮等元素的應用直接影響空間效果。如何運用這些元素活躍室內空間，是極少主義室內設計中需要考慮的重要問題之一。

    1.2.1極少主義室內設計的材料運用

    對于室內設計師來說，材料是設計的基本出發點。對于材料的使用，極少主義室內設計師與建筑師們一樣，意在去除人們先前賦予材料的一切主觀理解，將人們的注意力集中到材料的自身，即材料就是在表現材料本身。材料在極少主義眼中并無優劣之分，木、石、金屬等所有材料都可供設計師自由使用。極少主義認為選擇單一的材料或是單一的色彩可以避免復雜的美學判斷，這種單一使用材料的態度使得設計師可以完全沉浸在對材料更加單純，更加深入的可能性實驗中去，這不但使得材料被置于它自身的位置，而且開始顯現自身的本色。因此，在極少主義看來，材料使用應盡可能簡單，才能將隱藏在空間構成背后的設計意圖清晰地表達出來。

    1.2.2極少主義室內設計的表皮特征

    對于室內設計效果的追求，極少主義除了關注空間、造型等傳統形式要素的純凈、抽象、極少之外，設計師也逐漸開始關注表皮的自身表現。表皮作為一個重要的建筑構件，在極少主義的設計中總是在透明、半透明、不透明之間給人以遐想。有些設計師為了表達透明的表皮，他們把建筑的表皮“立面剖面化”，透明的表皮映射出內側的情景，這是一種有意識的映像化。半透明的表皮展現的是既隔又透、含而不露的暖昧之美，同時表皮的內部空間還可獲得柔和的光線。而不透明的表皮則大多是為了展現材料之美。例如，在一些美術館中，四周壁體與地板采用清一色的混凝土，天花則采用一塊塊完整方形的毛玻璃所拼成，燈具與窗戶全都藏在天花板毛玻璃的上方，墻面采用鏡面玻璃，整個空間充滿了反射與折射，充分的展示了空間的塑性。半透明的玻璃表皮隨觀察的角度和光照條件不同而總在改變形象，有時像一面鏡-T-．反射著周圍的光線，有時它又顯得沉靜、完全不透明，內部裝有燈具的彩色玻璃柱子與天花上的毛玻璃交互輝映。當材料的表現力被發揮到極至時，室內的構造、材料和視覺形象便形成了一個整體。

    1.3極少主義室內設計的光影效果

    極少主義室內設計的精準與純粹在光的運用上有著出色的表現，認為光線不僅是照明的物質要素，而且成為了室內空間中直擊人心的精神要素。在所有的感官體驗中，光能夠調節最強烈的情緒，一束精妙的光線能夠喚起幸�；蚴勤は胧降母袆印�極少主義的室內中，無論是自然光還晷人工光源，都有著藝術性的引入，它是極少主義中最具精神性的兀素。因此，光作為可感知的而無形的要素，是極少主義室內設計理念上升到精神層面的重要道具。光線的塑造手法也就成為室內設計師們的關注重點。

    在安藤忠雄那里，光擁有素描般的造型能力。受到路易斯.康光之格言“即便空間純然的黑，也要有一束光標明它黑的程度”啟發，他認識到光與暗的二元對立，在小莜邸走廊的濃黑里，光借助陰影的素描，在黑色地板與木椅的陣列所構成的黑色背景前，，光之十字突顯在逆光的墻壁上如同物體一般。．設計強調了光與影以及黑與白之間的色階變化，空間幽靜而凝重。此外，安藤還獨具匠心地在曲墻上設計了頂部采光口，故天光在這曲面墻上產生了豐富的光影效果：照亮了“纖柔若絲’的灰色混凝土墻面，溝通了室內空間與自然的內在聯系。光在反差的對比下特別的明顯，光與陰影形成極為對抗的兩股力量，空間在光的塑造下仿佛是具有了生命力一般，從而達到了獨特的效果。

    光是物質表達以外的力量，光線成為喚起人強烈感受的神器，極少主義的空間作品中那些仿佛毫無變化的沒有情感的立體，因為光的存在，給了它們強大的單純與寧靜的力量，這種有無相生的過程，充滿了東方的哲理精神。

    1.4極少主義的色彩設計

    極少主義室內的純凈同樣表現在色彩設計上，因為有光，讓我們得以目睹色彩的面貌。然而這一室內重要的設計要素，在此主要表現為大塊面的運用黑、白、灰等中性色，這種中性色的運用被認為有助于人們沉思、冥想、克制，以獲得徹悟。根據設計需要，在局部選擇變化的因素，比如絢麗的色彩，材料的原色等等，通過面積、純度、飽和度、色相的對比造成強烈的視覺沖擊，這在安藤小莜邸的設計中也得到了強烈的體現。

    1.5極少主義的家具設計

    室內離不開必要的家具陳設，在極少主義室內設計中，家具“少而精”，趨向抽象、簡潔，猶如室內的雕塑。目的是突顯自身的體量與材質，同時創造戲劇效果，產生特定的場所性。比如在京都Pok。rfa。e眼鏡店中，設計師運用極少主義雕塑“去除底座”相似的手法，用全框架的玻璃展架對空間二次劃分，展架直接和地面相接，沒有基座，在光線的作用下，展架與地面若即若離，仿佛懸浮于地面。在這個設計中充分展現了玻璃的透明質感，表達了空間的輕盈，同時也映襯了主題。

    1.6極少主義的細部設計

    極少主義對裝飾極端精簡的追求，往往上升為一種獨特的藝術原則，并且將其作為能夠體現一種文化上進步的目標來追求。為了達到這種目的，有時候并不顧及經濟性的考慮，甚至花費更大的代價來追求細部的精致。所以彼得·莫雷(PetMurray)說“極少主義，總的來說是一種藝術哲學而不是一種實用主義的哲學�！边@與簡單和簡陋是截然不同的，極少主義簡約、光潔的外表下，可能是造價高昂的構造和殫精竭慮的選擇。

    細部設計是對形態聯接與技術構成的經營，設計必然落實到細部設計。極少主義的細部設計表現為巧妙精致的構造，其形式簡單，但工藝復雜。密斯·凡德羅(LudwngMie8VanDerRohe)在范斯沃恩住宅電的垂直水平的精密工藝要求就曾難到了施工人員，為了隱蔽槽鋼焊痕而以噴砂工藝徹底抹掉所有人工操作的痕跡。再如約翰·帕森設計的“Jigsaw”的服裝店，其嚴格的設計哲學涉及了空間與比例的復雜作用，光潔的白色頂棚和墻面上，帕森可能隱匿著50道工序。簡約意味著高技術設施的過程。安藤忠雄在打造混凝土時將其硬度控制在15°～l6°，而一般建筑混凝土的硬度大都是21°，這其中原由在于材料制造和澆鑄時極度的精確性和一絲不茍的細部處理。澆筑混凝土的模板是由熟練的木工制作，施工細節取決于板材表面。對模板的高精度追求決定了干凈、平滑和完美的混凝土表面，模板為900mm×1800mlll×12min的晉通膠合板，外覆聚氨脂涂層，根據環境條件不同，模板只可以用兩到三次。移動時要很小心以防表面受損，為了防水、防塵的需要，混凝土表面每隔兩三年要涂上新的保護層。

    無論是密斯還是安藤，他們對結構、材料、技術施工工藝的要求反映了極少主義對細部的精確控制和約減愿望。

2.結束語

    即使是密斯這樣的設計大師，其設計作品也不乏爭議，有極度推崇的，也有極力反對的。劉易斯.曼弗特(Lewi5  Munfbrd)就嚴酷地批判密斯的設計思想空虛、貌似柏拉圖式的思想體系，其實包含了許多華而不實的牽強附會內容。從中可以客觀的看到極少主義有其強烈的形式感。然而，在這喧鬧的時代，審美泛濫，視覺疲勞，淹沒在物質社會的人們也需要純粹、純凈的空間能帶來片刻的寧靜與沉思。所以極少主義理性的設計思想，簡練的建筑空間形式，靜默、純凈的設計手法，把室內空間語言還原為初始狀態。其原形化的空間語言結合現代材料與建造技術，建構出的獨立的設計風尚，在多元化的設計領域，能脫穎而出，其表現的設計形式與隱含的設計思想對當今室內設計是具有一定影響力的。

參考文獻

[1]帕科·西奧．極簡主義建筑設計[M]．陜西師范大學出版社．2003．

[2]董豫.北大建筑3一極少主義[M]．北京：中國建筑工業出版社，2004．

[3]謝珂.初探現代建筑室內設計中的極少主義[J]．安徽建筑，2006(6)．

[4]呂品秀．室內設計中的極少主義[J]．渤海大學學報(哲學社會科學版)，2005(2)．

[5]雷瑩．極少主義室內設計[J]．裝飾，2002(6)．

(本文來源：陜西省土木建筑學會  文徑網絡：尚雯瀟 溫紅娟 尹維維 編輯  文徑 審核)

上一篇： 小戶型建筑設計之我見

下一篇： 談工程項目投資的全過程控制