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摘要：對現代建筑立面裝飾現狀的問題進行了分析；提出了建筑立面裝飾設計的重要性，并對此從“形式，和“意境”兩個角度論述了建筑立面裝飾的設計手法；指出了從形式美和意蘊美兩個方面進行建筑立面設計和調整是一種有效切入點。...

現代建筑立面裝飾設計方法初探

樊  潔

(廈門市集美大學藝術學院，福建廈門361000)

    城市給人們最直觀的印象是建筑的外觀，建筑外觀又以其色彩、質感、信息等內容成為被關注的焦點。一個城市建筑外觀的整體形象是體現城市風貌最為直觀的方式，而建筑立面裝飾是建筑外觀的重要組成部分，也是構成城市環境藝術的重要組成要素。它在為人們提供愉悅視覺環境的同時，也體現了地方的文化情感，它的豐富多彩往往被市民引以為榮，是一種寶貴的城市無形資源。因此，建筑立面裝飾的設計十分重要。

1.問題分析

    現代社會經濟的發展，促進了大量新生建筑的產生，它們的增加給城市和生活帶來了更多的時尚和活力，但眾多個性化的城市建筑裝飾也使城市顯得凌亂而繁雜。筆者分析存在的問題主要有以下的幾方面：首先是缺乏統一的規劃。每個城市都有自身的歷史文化與特色，需要通過城市建筑裝飾、環境藝術等方面體現出來。但現今的城市建筑立面裝飾設計往往缺乏統一的規劃，眾多的建筑不注重對地區傳統文化的挖掘，而是盲目的模仿、抄襲，從而忽略了自身的特色，給人千篇一律的城市印象。其次是表與里的分離。建筑立面裝飾表與里的分離主要是指建筑立面設計不符合建筑性質的定位。每個建筑本身就功能來說有明確的分類，比如居住建筑、醫療建筑及文化建筑等等，不同類型的建筑立面裝飾通過不同的形式、色彩、肌理會給人不同的心理感受，從而讓人產生對建筑本身性質的認同感。但隨著城市發展速度的加快，建筑裝飾表里分離的情況也日趨嚴重，造成建筑本身特色的喪失。第三是對環境的忽略。建筑并非孤立的，它必定要處在一定的公共環境中，建筑立面裝飾設計也不僅僅是建筑單體的裝飾，它需要考慮到與周圍環境的協調。而現今建筑裝飾形式風格的多樣化，使得現代建筑往往因追求個性而忽略與周圍環境的關系。第四是缺乏人文的關懷。隨著社會經濟快速的提高，人們對生活環境的審美要求也不斷的增加。這種審美的要求不單從觀賞的角度，同樣可以表現在大眾對城市建筑裝飾設計的參與上。設計是服務于大眾的，大眾的需求也是設計的歸屬。因此，大眾甚至可以通過娛樂涂鴉等形式參與到城市建筑立面的裝飾設計中，這樣的城市環境才能給人一種歸屬感和親切感。

2.設計方法

    2.1形式關的設計方法

    形式美可以從韻律、重復、增強對比、漸進和調和等設計方法上體現。韻律，聽覺藝術通過韻律達到諧和，在詩歌中是節奏和韻腳構成韻律，在樂曲中則節拍和主音是形成韻律的基本要素，它們組成短句和主題，在樂句、主旋律的重復中，韻律感更強烈了。視覺藝術中的韻律原是用音樂來比喻一種感受的，現在更多地稱之為審美通感。韻律感在建筑中通常用相同、相似的構件按各樣規律排列而顯現出來，它能使建筑在立面上獲得統一，從而達到裝飾美化的效果。重復，建筑符號學家分析：“閱讀建筑作品之所以與一般構筑物不同，重要一點在于建筑有很多重復的信息反復作用于人的感官，并把它傳給接觸它的人”。建筑立面裝飾中的重復常包括線的重復、方向的重復、大小的重復、形狀的重復、質感的重復、色調的重復等。建筑師常把某個基本圖形在建筑立面上的不同位置上重復出現，用重復的信息向觀者“轟擊”，產生不容忽略、難以忘懷的感受和印象。重復同樣也是創造韻律感的必要條件，重復的構圖能夠加強構圖韻律的節奏感。建筑立面裝飾是豐富的還是單調的，可以通過韻律的創造來實現。

    增強對比，對比是強調事物的差異性，對比可以借助互相烘托與陪襯求得變化。建筑立面裝飾通過對比產生易識別和觀賞的目的。對比可以從多角度產生，例如方與圓的對  比、正反方向的對比、直和曲的對比、虛和實的對比、色彩與質感的對比等等。如圖l所示，該立面裝飾采用繪畫的方式則給人以趣味感，建筑立面上繪出了“虛”的窗戶，這與它旁邊建筑立面實體窗戶形成了對比。漸進與調和，調和是指縮小差異，調和借助構圖要素之間的諧調及連續性，以取得和諧所產生的美感。漸進是調和的一種手段，人們可以通過一物體不同質感、色調、形狀的漸進從而在另兩個物質之間達到一種調和的效果。在環境中，調和可使雜亂的現象得到整頓和改善，建筑立面裝飾設計可利用調和的方式與環境達到和諧、統一。調和的方式有很多種，筆者將其主要歸納為以下三種：第一，色彩調和。色彩一方面能夠點綴空間，給平淡無奇的環境帶來生機，利用色彩可以加強空間的表現力。另一方面，建筑立面裝飾設計中對色彩的運用，不僅僅是增強自身的表現力，它有助于．調和景觀周圍不同的色彩，從而避免環境色的雜亂造成的視覺污染。第二，形狀調和。如圖2所示，從美國圣地亞哥市中區霍頓廣場的建筑立面裝飾設計中人們不難看出，建筑立面上層圓形與底層方形之間出現了一種調和的符號元素，使得建筑在感觀上趨于整體、和諧。第三，內容調和。如圖3所示的一高一低具有鮮明對比的建筑，設計師通過繪畫的方式，運用色彩、點線面的構成等要素使兩個建筑間縮小差異，在視覺關系上緊密聯系，從而起到協調環境的作用。

    2.2意境美的設計方法

    首先是立“意”。筆者歸納主要為兩個方面：(1)立自然之“意”。由于城市化進程的不斷加快，城市人口節節攀升，建筑越建越高而開放空間和戶外活動場地日益減少，致使人  們向往自然，渴望身居市井而能享自然之野趣。于是，在現代建筑立面裝飾中水、山、石等自然元素的融入為人們親近自然、與自然形成對話提供了機會。(2)立文化之“意”。我國歷史悠久，民族眾多，每個區域和地方都有豐富多彩民俗文化和深厚的歷史文化，這些都成為建筑物立面裝飾“意”表達很好的背景題材，文化之意融入建筑立面裝飾，使之成為大眾情感歸宿的一個載體。

    其次，是意境美的表達語言。建筑立面裝飾設計從某個角度來說，如同寫文章，表達語言的豐富有助于取得更好的表現效果。主要的表達語言分為以下幾種：第一，象征和隱喻。象征和隱喻是通過具體的形象，表現與之相似或有關連的比較抽象的精神含義，用以顯示特定的內容和需要，這種表現手法必須準確、通俗、貼切，一般是采用人們所熟悉的形象來表現。設計應當深入淺出，給人留下深刻的印象。如圖4所示，廣州星海音樂廳的建筑立面裝飾就隱喻了音樂中的五線譜的符號元素。第二，具象。具象是用具體的形象如動物、植物、人物和器具做為紋樣，來象征某個民族和地區的文化意義。比如中國人對梅、蘭、菊、竹就有特別的感情色彩。例如“福祿壽”燕郊天子大酒店建筑立面裝飾，設計師通過對中國傳統紋樣“福”“祿”“壽”三星具體形象的運用，具有深刻的民族文化含義。第三，抽象。抽象的表現手法是以具象為依據的。把具象提高到超脫于自然現象和現實物體之外的各種幾何形體，以概括、夸張等方式，簡潔地表達一定的藝木意境，體現特定的內容，以其“神似”來引起人們心理上，邏輯上的聯想。抽象的藝術手法，雖然沒有具象那么直觀、具體，但由于它具有強烈的時代感和形式美感而受到設計師的廣泛應用。以北京香山飯店為例，建筑立面的窗戶裝飾圖案是從中國古代傳統紋樣中抽象提取的，雖然在設計形式上做了變化，但它依然體現了中國傳統文化，所以得到大眾的認可。

3.結束語

    從某種角度上來說，建筑立面裝飾設計也是一種秩序的設計、文化的設計。形式美是一種視覺的秩序設定，它通過重復、對比、變化等設計方法體現出來，成為一個綜合體，給人以視覺的愉悅和沖擊。另外一方面，意境美的象征、隱喻、具象、抽象等設計手法是通過心理認知而得以實現和認可，它更強調文化性、地域性給人的心理歸屬感。因此，建筑立面裝飾設計不僅僅是形式或意蘊的表達，設計者更需要從多角度的分析，從而給予建筑以“形”上的美感和“意”上的內涵。這樣的建筑立面裝飾設計才能從外觀上、從心理上滿足人們的審美需求，為城市環境增色。

參考文獻

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(本文來源：陜西省土木建筑學會  文徑網絡：尚雯瀟 溫紅娟 尹維維 編輯  文徑 審核)

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